第期｜/03/27
过去五年，国内电影行业几经大起大落，有总票房突破亿元的风光无两，也有被疫情冲击到“腰斩”的至暗时刻。
经历“十三五”时期的高速发展，中国电影市场日益繁荣。产业基础方面，影城、银幕建设如火如荼，票房成绩屡创新高；内容供给方面，无论数量、质量还是口碑，国产影片均展现出大国文化软实力崛起之姿。尤其在遭遇疫情的特殊时期，率先恢复的中国电影，在国产片助力下，一跃成为全球第一的电影市场。
基于灯塔专业版监测的-年行业数据，《每日经济新闻》记者分析梳理了全国多座城市的影院、银幕数量，电影票房等与人口、经济表现之间的关联，以及国产片数量、票房、口碑、题材乃至背后资本之变。
透过一张张“电影票”，洞悉行业发展前景，挖掘城市产业趋势。在“十四五”开局之年，从消费活力和产业崛起两个维度，推出这份详实的电影市场报告。
消费·活力
图片来源：摄图网
扩大内需战略正被提升到前所未有的高度。随着中心城市和城市群日益成为带动区域经济增长的动力源，人口吸附力进一步增强。这种城市分化趋势也投射在电影基建、票房等方面。不过，以三四线城市为代表的“下沉市场”，同样显现出强大的市场潜力。
基建继续向一二线城市集中
全国影院总数，年末为家，年末达到1.19万家。也就是说，“十三五”期间，全国电影院总量增长84.80%。
与此相应，年末全国影院银幕数为3.4万块，年增加至7.2万块，增幅.09%。
按照行业惯例，灯塔专业版将多座有电影产业数据的城市分为“一、二、三、四线”四个类别，分别包括4座、43座、63座及座城市。
从增加绝对值来看，五年来，新增的家影院和3.88万块银幕，一成在一线城市，四成投建到二线城市，两成在三线城市，还有三成流向四线城市。
从电影院分布来看，一二线城市拥有影院数量占全国比例分别从年9.65%、33.72%，增至年9.98%、36.18%，银幕数量占比则从年10.74%、40.68%增至年11.34%、41.32%。
三线城市影院数量占全国比例，从年20.81%降至年20.48%。不过，其银幕数量占全国比例从年19.56%略升至年19.93%。
四线城市的两个指标则出现“双降”，影院数量占比从年35.83%降至年33.39%，银幕数量占比则从年29.02%降至年27.42%。
国家电影局曾在年发布的《关于加快电影院建设促进电影市场繁荣发展的意见》（下称《意见》）中指出，在影院建设快速发展、银幕数量快速增长的同时，“影院建设发展不平衡不充分、中西部地区特别是县级城市及以下地区覆盖不足、电影院线制改革亟须深化等问题越来越突出”。
从城市分类数据来看，“十三五”期间，北京、上海、广州、深圳4座一线城市拿下10%左右的新增影院和银幕，座四线城市却只收获30%的新增影院和26%的新增银幕。
不过，结合城市票房产出来看，不难理解大中城市影院和银幕建设速度更快的市场逻辑。近年来，一二线城市一直是国内电影市场“票仓”主力，整体票房产出接近全国60~70%，三线城市产出15%~17%的票房，四线城市贡献票房在两成左右。
“从票房产出看，票仓占比不到20%的四线城市，收获30%的新增影院和26%的新增银幕，说明过去几年，影城下沉建设确有落地。”有行业资深人士向《每日经济新闻》记者指出，应该从多角度看待我国影院建设和银幕数量增长问题。
11座城市拥有全国1/4的银幕
影院和银幕分布，显然与地方城镇化水平、人口分布密切关联。从灯塔专业版统计的多座城市电影硬件发展情况来看，有的城市影院数量已经上百家、银幕数量突破两千块，有的城市影院和银幕数量在“十三五”期间刚刚实现零的突破。
上海影院数量一直遥遥领先，年就有家影院，到年末达到家，几近翻倍。同样，上海银幕数量也领先于众，年全国仅两座城市银幕数达到“千块”级别，一个是重庆块，另一个是上海块。到年，上海和重庆双双迈进“两千块”银幕时代，分别拥有块、3块。
其他重点城市的发展同样迅猛。到年，重庆、北京、深圳、广州和成都五座城市拥有影院数量突破家，杭州、苏州、佛山、东莞、武汉等16座城市影院数量突破家。这些“头部城市”拥有的银幕数量也随着影院建设而不断增加。年，有11座城市银幕数量逾千块，他们共拥有全国24.88%的银幕。
不过，北京较为特别。整体来看，其影院建设和银幕布局在“头部城市”中都进展较慢，“十三五”期间影院总量增长63.13%，银幕总量增长95.37%。
同一时期，还有不少四线城市拥有的影院和银幕呈个位数。比如，年四川甘孜、海南文昌、西藏日喀则等11个城市只有唯一一家影院。其中，甘孜、文昌和西藏昌都全城也只有唯一一块银幕。
上文提到的《意见》曾提出，到年全国银幕总数达到块以上，而大幅提高银幕数量的主要目的，是提高“边县乡”等“低效银幕”的建设。
根据灯塔专业版数据监测，中西部县城以及偏远村镇文体文化设施正在日益完善。四川甘孜比较突出，年仅1家影院、1块银幕，到年已增至18家影院、25块银幕。对于这个常住人口城镇化率不到35%、地方一般公共预算收入只有30多亿元的城市而言，要在决战脱贫攻坚的同时强化公共文化服务体系建设、推动民生工程，实为不易。
与此同时，海南的洋浦、陵水、琼中、三沙，青海的*南、玉树，西藏的那曲，这7座城市的首家电影院终于在“十三五”期间开门营业了。
不过，根据灯塔专业版对影院、银幕运行情况的动态监测，年一场疫情突如其来，首先受到冲击的就是“边县乡”：年有43座城市影院数量减少，47个城市银幕数量减少。
必须指出的是，影院建设、银幕增长有一定惯性，即这类重资产项目有一定建设周期，当下新开的影院可能是两三年前定下的计划，甚至还伴随着周边商场、购物中心的建设规划。
票房正向三四线城市下沉
影院、银幕是城市电影市场的主要载体，但基础设施多寡与票房收入高低，并不一定成正比。根据灯塔专业版监测，尽管影院和银幕仍在向一二线城市聚集，票房却在向三四线城市下沉。
年，全国票房实现亿元，近五成由二线城市贡献，一线城市贡献22.23%，三、四线城市分别贡献15.15%、13.31%。
年，全国票房达到.49亿元，一、二线城市贡献比例降低至19.07%、46.4%，三、四线城市票房则逐年走高，增至16.94%、17.59%。年，受疫情影响，从票房整体表现来看，三、四线城市更抗压，下滑幅度相较而言更小。
当一、二线城市电影市场逐渐饱和，随着中小城市的发展，不仅是电影产业，更多娱乐消费都在瞄准三、四线城市的新兴消费市场。
另一个数据可以佐证三、四线城市的“潜力”所在，即平均票价。
最典型的例子是西藏阿里。年，这个只有2家影院、1块银幕的地区，平均票价突破60元，全国最高。而且，阿里历年平均票价都不低，年平均票价就达到42.7元。
对比发现，当北京、上海、广州、深圳的平均票价还在40-50元区间时，诸如林芝、山南、日喀则、昌都、凉山、玉树这些城市的平均票价已突破50元大关。
以年为例，全国平均票价为37.11元，平均票价在此水平以上的城市有77座，一线城市4座、二线城市15座、三线城市8座、四线城市50座。
五年时间里，一、二线城市平均票价涨幅分别为5.81%、6.41%，三、四线城市这一数字则分别达到8.64%和13.74%。
对此，业内人士分析，从数据上看，或是因为四线城市影院数量少，民众选择空间不多，上述典型案例城市的影院对票价进行调控，从而推高了当地平均票价水平。
把视野拉大，至年，全国电影消费水平逐年走高，年人们平均花34.8元看一部电影，年则要花36.98元看一部电影。总体而言，民众在电影消费方面的支出更多、意愿更强。
票房与GDP排名“同进退”？
监测平均票价和票房的意义，在于一定程度上反映城市消费水平和居民对娱乐消费的支出能力。
具体看城市票房数据，前十名格局相对稳定，北上广深和几座特大城市一直是票仓主力，排名小幅动态变化。
年，上海票房总收入30.36亿元，超过北京的30.27亿元，成为城市票房冠*。年，深圳票房总收入21.75亿元，超过广州的21.73亿元，排名第三。四座一线城市的排名一直延续到年。
成都从年起一直是城市票房排名第五，年重庆排名第六、杭州第七、武汉第八；南京、苏州、西安则“争夺”第九名和第十名。
统计排名可以看到两个有趣的现象。
天津近几年经济“失速”掉队，其电影票房排名也在不断下滑，年排名第12名，年下滑一名，年、年被长沙、郑州超越，排在第14名。年，天津总票房不到10亿元，只有上海票房的1/4。
西安的电影票房表现则让人意外。相比其他票房排名靠前的城市，西安在年刚刚迈进GDP“万亿俱乐部”，常住人口总量也刚刚突破千万，但总票房排名一路向上，挺进前十。
产业·崛起
图片来源：摄图网
说完消费端，再来看看产业端。对于消费市场而言，通过需求牵引供给、供给创造需求，才能形成产业发展的良性循环。面对文化消费、新兴消费提质升级的强烈需求，中国电影市场也迎来文化软实力崛起的重要机遇。
年上映国产片连破部大关
自年起，越来越多的国产片登上大银幕。彼时，《捉妖记》《夏洛特烦恼》等国产爆款频出，点燃大众对国产影片的